她们开始起舞。
起初，那是一场技艺精湛到令人窒息的、完美复刻的古典芭蕾双人舞。
无论是“皇帝”那每一个充满磅礴力量感与控制力、仿佛能定格时间的阿拉贝斯克（Arabesque），还是叶列娜那如同没有重量、在指尖旋转跳跃、精灵般轻盈连续的弗韦泰（Fouetté），都毫无保留地展现出了她们作为龙王，对自身这具躯壳那堪称绝对完美的掌控力。
她们的动作精准、优雅，充满了一种非人的、近乎机械的完美，每一个眼神的交汇，每一次指尖的触碰，都遵循着古老的程式。
仿佛她们真的置身于莫斯科大剧院的舞台，正在为台下万千观众，进行着一场神圣不容亵渎的艺术献祭。
但渐渐地，某种东西开始变质、发酵。
她们的舞蹈，献祭的对象不再是虚无的艺术之神，而是台下唯一的、真实的观众——我。
“皇帝”的舞姿，依旧保持着教科书般的标准与精准，却不可避免地染上了一种被迫的、展示的意味。
当她完成一个极高难度的、需要极强核心力量的后弯腰动作（Cambré Back）时，那被白色舞衣紧紧包裹的、丰满挺翘的酥胸，便以一种近乎挑衅的、屈辱的方式，毫无保留地对准了我的方向。
那圣洁的白色纱裙之下，因动作而绷紧的、浑圆挺翘的臀部的曲线，也像是一件被精心陈列、等待检阅的商品。
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